中国戏曲史

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目录
- 前辅文
- 绪论
  - 一､《中国戏曲史》的研究对象与方法
  - 二､戏曲形态的多样性
  - 三､戏曲的主要特征
  - 四､戏曲的价值与功能
- 第一编戏曲的起源､孕育与形成
  - 第一章戏曲的起源
    - 第一节戏曲起源诸说
      - 一､祭祀仪式说
      - 二､王宫俳优说
      - 三､傀儡影戏说
      - 四､古印度梵剧说
    - 第二节戏曲的起源
      - 一､考察戏曲起源的方法
      - 二､戏曲的远源
      - 三､戏曲的近源
  - 第二章戏曲的孕育与形成
    - 第一节先秦两汉歌舞百戏
      - 一､先秦歌舞
      - 二､两汉百戏
    - 第二节魏晋南北朝歌舞戏与优戏
      - 一､魏晋南北朝歌舞戏
      - 二､魏晋南北朝优戏
    - 第三节唐代歌舞戏与参军戏
      - 一､唐代歌舞戏
      - 二､唐代参军戏
    - 第四节宋金杂剧与诸宫调
      - 一､宋杂剧
      - 二､金院本
      - 三､诸宫调
- 第二编宋元戏曲
  - 概述
    - 一､宋元戏曲的社会历史文化背景
    - 二､宋元戏曲的历程与主要特点
    - 三､宋元戏曲理论与批评
  - 第三章宋元南戏
    - 第一节宋元南戏的文本体制与演剧形态
      - 一､南戏的文本体制
      - 二､南戏的演剧形态
    - 第二节《永乐大典戏文三种》
      - 一､《张协状元》
      - 二､《宦门子弟错立身》
      - 三､《小孙屠》
    - 第三节高明与《琵琶记》
      - 一､高明的生平
      - 二､《琵琶记》的主题
      - 三､《琵琶记》的艺术特征
    - 第四节其他重要南戏作品
      - 一､《荆》《刘》《拜》《杀》
      - 二､《牧羊记》等其他南戏
  - 第四章元杂剧的历程､体制与演剧形态
    - 第一节元杂剧的历程
      - 一､元前期杂剧
      - 二､元后期杂剧
    - 第二节元杂剧的文本体制与演剧形态
      - 一､元杂剧的文本体制
      - 二､元杂剧的演剧形态
  - 第五章关汉卿及其杂剧创作
    - 第一节关汉卿的生平与创作
      - 一､关汉卿的生平
      - 二､关汉卿的创作
    - 第二节《单刀会》与《窦娥冤》
      - 一､《单刀会》的思想蕴涵与艺术特征
      - 二､《窦娥冤》的思想蕴涵与艺术特征
    - 第三节关汉卿的其他剧作
      - 一､爱情婚姻剧
      - 二､公案剧
      - 三､历史剧
  - 第六章元代其他作家的杂剧创作
    - 第一节王实甫与《西厢记》
      - 一､王实甫的生平与创作
      - 二､《西厢记》故事的演变
      - 三､《西厢记》的思想蕴涵与艺术特征
    - 第二节马致远､白朴､郑光祖的杂剧创作
      - 一､马致远的杂剧创作
      - 二､白朴的杂剧创作
      - 三､郑光祖的杂剧创作
    - 第三节纪君祥､郑廷玉､乔吉的杂剧创作
      - 一､纪君祥与《赵氏孤儿》
      - 二､郑廷玉与《看钱奴》
      - 三､乔吉与《金钱记》
- 第三编明代戏曲
  - 概述
    - 一､明代戏曲的社会历史文化背景
    - 二､明代戏曲的历程与主要特点
    - 三､明代戏曲理论与批评
  - 第七章明代杂剧
    - 第一节明杂剧的分期､文本体制与演剧形态
      - 一､明杂剧的分期
      - 二､明杂剧的文本体制
      - 三､明杂剧的演剧形态
    - 第二节徐渭及其他重要杂剧作家的创作
      - 一､徐渭的生平与创作
      - 二､《四声猿》的思想蕴涵与艺术特征
      - 三､其他重要杂剧作家的创作
  - 第八章明代传奇的历程､体制与演剧形态
    - 第一节明传奇的历程
      - 一､从南戏到传奇的演进
      - 二､明传奇的主要声腔
      - 三､昆山腔的改革与传奇的发展
    - 第二节明传奇的文本体制与演剧形态
      - 一､明传奇的文本体制
      - 二､明传奇的演剧形态
  - 第九章汤显祖与“玉茗堂四梦”
    - 第一节汤显祖的生平与创作
    - 第二节《牡丹亭》的思想蕴涵与艺术特征
    - 第三节汤显祖的其他剧作
      - 一､《紫箫记》与《紫钗记》
      - 二､《南柯记》与《邯郸记》
  - 第十章沈瞡及其他作家的传奇创作
    - 第一节沈瞡与吴江派的传奇作品
      - 一､沈瞡与《义侠记》
      - 二､吴江派重要传奇作家作品
    - 第二节其他主要传奇作家与作品
      - 一､高濂与《玉簪记》
      - 二､吴炳与《绿牡丹》
      - 三､孟称舜与《娇红记》
      - 四､阮大铖与《燕子笺》
- 第四编清代戏曲
  - 概述
    - 一､清代戏曲的社会历史文化背景
    - 二､清代戏曲的发展历程与主要特点
    - 三､清代戏曲理论与批评
  - 第十一章清代杂剧与传奇
    - 第一节清代杂剧
      - 一､清杂剧的分期
      - 二､清杂剧重要作家作品
    - 第二节李玉与苏州派的传奇作品
      - 一､李玉的传奇创作
      - 二､苏州派其他传奇作家的创作
    - 第三节李渔与《笠翁十种曲》
      - 一､李渔的生平与剧作
      - 二､《风筝误》及其他作品
    - 第四节清传奇其他主要作家作品
      - 一､唐英与《古柏堂传奇》
      - 二､黄图糮与《雷峰塔》
      - 三､清代宫廷大戏
  - 第十二章《长生殿》与《桃花扇》
    - 第一节洪癉与《长生殿》
      - 一､洪癉的生平与创作
      - 二､《长生殿》的创作主旨
      - 三､《长生殿》的艺术特征
    - 第二节孔尚任与《桃花扇》
      - 一､孔尚任的生平与创作
      - 二､《桃花扇》的思想蕴涵
      - 三､《桃花扇》的艺术特征
  - 第十三章清代地方戏
    - 第一节清代地方戏的文本体制与演剧形态
      - 一､清代地方戏的文本体制
      - 二､清代地方戏的演剧形态
    - 第二节清代地方戏的主要声腔与剧种
      - 一､梆子腔系及主要剧种
      - 二､高腔腔系及主要剧种
      - 三､其他声腔及剧种
- 第五编近代戏曲
  - 概述
    - 一､近代戏曲的社会历史文化背景
    - 二､近代戏曲的发展历程与主要特点
    - 三､近代戏曲理论与批评
  - 第十四章近代戏曲的声腔系统､演剧形态与文学创作
    - 第一节近代戏曲的声腔系统
      - 一､皮黄腔系及主要剧种
      - 二､其他声腔及剧种
    - 第二节近代戏曲的演剧形态
      - 一､乡村草台､高台演剧
      - 二､都市茶园戏庄演剧
      - 三､都市新式剧场演剧
      - 四､晚清宫廷演剧
    - 第三节近代戏曲的文学创作
      - 一､传奇杂剧创作
      - 二､花部文学创作
  - 第十五章京剧的历程与表演艺术
    - 第一节京剧的发展历程
      - 一､京剧的形成
      - 二､京剧的发展
    - 第二节京剧的表演艺术
      - 一､京剧行当与主要流派
      - 二､谭鑫培及其表演艺术
      - 三､梅兰芳及其表演艺术
- 第六编当代戏曲
  - 概述
    - 一､当代戏曲的社会历史文化背景和发展历程
    - 二､当代戏曲的分期与特点
    - 三､当代戏曲理论与批评
  - 第十六章当代戏曲(上)
    - 第一节当代戏曲的演剧形态
      - 一､导演制的建立
      - 二､舞台艺术的新发展
    - 第二节少数民族戏剧
      - 一､少数民族戏剧的主要剧种
      - 二､少数民族戏剧的艺术特征
  - 第十七章当代戏曲(下)
    - 第一节 “十七年”时期的主要戏曲作家与作品
      - 一､昆曲《十五贯》的突破与影响
      - 二､田汉､陈仁鉴､范钧宏的戏曲创作
    - 第二节 “革命样板戏”
      - 一､“革命样板戏”产生的历史背景
      - 二､“革命样板戏”的思想与艺术
    - 第三节 “新时期”的戏曲创作
      - 一､改编传统戏
      - 二､新编历史剧
      - 三､新编古装戏
      - 四､现代戏
- 结语
- 阅读文献
- 后记

昆曲《宦门子弟错立身》片段，主演：魏春荣、张淼

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